北歐櫥窗

文：Silver Chen

知名法國藝廊Galerie Patrick Seguin曾如此形容Jean Prouve的重要性：
“What makes Prouve important? He would push the materials to their physical limits. Let us take the steel plate for example - he bent, welded, almost tamed the material until its hollow body offered a new resistance that he could apply for the base of a chair or a buildings structure.”

我們更可以從藝術蒐藏家，同時也是作家的Adam Lindemann的《Collecting Design》這本書中，了解到像Jean Prouve這樣的當代設計，在拍賣市場中有多麼炙手可熱。

Jean Prouve出生在法國東北方的南錫市（Nancy），父親Victor是南錫學院的院長，同時也是位收藏家。而南錫當時的校風主張發展貼近一般大眾的藝術，開拓藝術和產業之間的關係，並且和社會意識有所連結。Prouve便是在這樣充滿社會民主的環境下成長，間接養成他為大眾思考，為一般人設計的方向，從日後的建築作品也能看出，他總是考慮到簡易及實用性。

Prouve年輕時曾和鐵匠學習金屬工藝，充分掌握了鐵、鋁等金屬材質的特性，也使得他的作品多了一份手工的扎實感。Prouve後來成立了自己的工作室。他的女兒Catherine Prouve在接受Vitra訪問時，回憶起小時候家裡廠房總會傳來機具正在切割、沖壓、鑄造、折彎金屬的聲響，父親是個非常早起的人，每天都精神奕奕地和工人解釋他的草稿，討論他們當天所要完成的任務。Prouve的工作室在二次大戰後也成為材料創新及製程研究的實驗室，家裡最常見到的光景，就是不斷有工廠的同事來訪，在餐桌上討論著新物件的設計，湧現源源不絕的各種創意。她記得建築師柯比意（Le Corbusier）和藝術家亞歷山大‧考爾德（Alexander Calder）都是家裡的常客。

Prouve的作品誠實地呈現材質的特性，喜歡不加修飾的結構外露，或直接將片狀的金屬加工成為家具的主體結構。另外他對於機械調節系統也有所琢磨，1930年所設計的Grand Repos就是用球狀的軸承來支撐金屬板，接著在座位底下連接兩個彈簧，而扶手的部份就像背帶，可以隨意的調整座位的前躺或後仰，讓人聯想起同代的柯比意，或是夏洛特‧貝里安（Charlotte Perriand）所設計的躺椅。

上圖右的這張摺疊椅只使用極少的材料，僅由拉緊的帆布包覆著中空的鐵管，看起來非常的輕盈及穩固。即使看起來只要施加一點壓力就會讓座椅翻倒，但事實上後椅腳的支撐角度夠大，使得它有足夠站立的姿勢。

Prouve曾提出「預鑄套件」的移動建築概念，對於現代建築發展具有相當大的貢獻。對Prouve來說，建築物就和家具一樣，都是可以被移動的物件，並認為建造房子就像生產物品一樣，是可以利用工業化的流程來製造的。在1949年的巴黎，這對傳統的結構原則來說是革命性的發展。Metropole Aluminium House就是利用鋁製的面板及牆面，作為建築結構的本體。假設此棟建築物有五層樓，Prouve能以一天蓋好一層樓的效率，完成整棟建築。如此驚人的效率，也讓 Prouve成為我們現今所稱「組合屋」的先驅。