Danish Modern，丹麥設計的黃金年代
2016/12/13文：Shima Chang
丹麥以農立國，直第一次世界大戰之後的經濟大蕭條，才從戰爭的經驗體現了自己改革社會、創造美好生活的願望。除了簽訂外銷的農產品協議，農業向專業化方向發展，也開始迅速發展造船、電信和製造業等現代工業，丹麥建築師和歐洲建築師開發了創新的城市規劃、住房和家具與現代生活。
右：「現代建築之父」Ludwig Mies van der Rohe (1886/3/27-1969/8/17)
或許是珍惜天然資源崇尚實用的民族性使然，又在一戰後資源不能隨手可得的背景下，丹麥此時的設計形式仍以傳統的材料、工藝為根源，並不竭力強調工業化，以尋求合理的功能和適於生產的原則為基礎，充分保留了對傳統和自然材料的尊重，如木材、玻璃、金屬。
此外，丹麥現代家具的發展，很大程度上要歸功於這些建築師和櫥櫃工匠之間的合作。木匠 AJ Iversen (Andreas Jeppe Iversen) 於 1925 年巴黎世界博覽會的展出後獲得巨大成功後，1927 年催生了 哥本哈根櫥櫃展覽 (The Danish Cabinetmakers Guild) 的成立。鼓勵各方設計師與工匠密切合作，以創造新潮、且符合公眾利益的設計。從此奠定了丹麥設計與工藝之間的商業合作，轉變為更為親密的夥伴關係。也因此在骨董家具的拍賣市場上，同一件經典家具，由不同木工匠製造會有完全不同價值的落槌價，這也是丹麥設計家具的最特別之處，也成就了偉大的 Danish Modern 進程。
此時歐洲的現代主義建築已慢慢崛起，斯堪地那維亞還再流行著新古典主義建築。不過功能主義先在 1930 年的斯德哥爾摩博覽會大放異彩，又在勒·科比意 (Le Corbusier)，密斯·凡德羅(Ludwig Mies van der Rohe)等人的影響之下，「形式服從功能」和「少即是多」更如一支強心針，漸形成了而忽視虛飾表現，斯堪地那維亞諸國獨特的現代設計風格──強調自然性、功能與人情兼備、以家庭為設計對象的『人文風格』開始成形。
右：「北歐現代主義之父」Alvar Aalto (1898/2/3-1976/5/11)
在丹麥家具發展具有強大影響力，被稱為丹麥家具設計之父的 Kaare Klint，據說為了研究座椅的實用功能，會在設計之前畫出各種姿態的人體素描，在比例、尺寸上、材料等精益求精以求極致。也以丹麥皇家藝術學院的建築學院負責人之姿，鼓勵學生採取分析方法，設計出適應現代的需求。旅法工作期間結識了 Le Corbusier (科比意)的另一巨匠 Mogens Lassen ，也受到影響進而於 1935 年為丹麥創作第一個混凝土建築 Villa pa Bakkedal。他的哥哥 Flemming Lassen 更是與 Arne Jacobsen 早在 1929 年共同以混擬土作品「未來的房子 house of the future」，贏得丹麥建築師協會的競賽。芬蘭 Alvar Aalto 更不用說了，不但選以天然木材成就曲木設計的起源，背後將傳統古典建築的裝飾與圖騰元素，簡化為線條簡單優雅的形式，保留山水的大自然靈性的設計傳統才是最具斯堪地那維亞民族的精神。
右：Arne Jacobsen ((1902/2/11-1971/3/24)
兩人於年輕時便是同學，也將功能主義帶向丹麥設計之中
此時誕生的設計，例如：
- 1931年，Armchair 41 扶手椅
- 1933年，Stool 60 三腳圓凳
- 1935年，The Tired Man 主人椅
- 1935年，木頭小斑馬
- 1936年，Aalto 湖泊花瓶
- 1936年，Armchair 406 亞麻編織扶手椅
‧‧‧簡要列下來，是不是真的非常精彩！
二戰後之後，斯堪地那維亞在設計上將傳統風格與功能主義結合的基石下，朝向著更符合工業化生產和探索功能、技術與美學大膽創新的方向繼續前進。雖然原料短缺致使各方設計師開始鼓吹大量膠合板的設計，然而 1940 年代，曲木技術的誕生催生出更多巧奪天工的實木工藝。丹麥 DANSK MOBEL KUNST 推出的一款 丹麥20世紀百大名椅海報，便能清晰地看見這些巨匠們，在當時如何讓木材、編籐、織品、金屬等材料特性發揮至最大限度，如何以靈巧的技法尋求材質最完美的結合與表現，如何延續著過往那份自然、豐富、舒適、親切的視覺與觸覺溫度。
此時以丹麥為主的堪地那維亞家具設計，已形成一個與能美國及義大利並駕齊驅的設計陣營，四、五十年代一波強大「丹麥現代設計師群」湧現，有重視大規模生產技術的 Borge Mogensen、Arne Jacobsen，也有重點放在形式而不是功能，特異獨行的 Finn Juhl 將作品前丹麥設計進軍國際打頭陣，加上那椅子作品很多，也總是美得不像話的 Hans Wegner，突出的貢獻更被後人尊稱為設計四大巨匠之美名。不僅是丹麥設計全盛時期的代表人物，也在國際掀起駭浪般的目光及貢獻。
這個時期又陸續誕生了：
- 1940 年，Pelican Chair鵜鶘椅
- 1942 年，AJ Roman掛鐘
- 1942 年，ML42 鞋匠椅
- 1943 年，KUBUS 絕對立方
- 1949 年，Chieftain Chair 酋長椅
- 1949 年，BM1 Chair 單椅
‧‧‧族繁不及備載，實在是無法一一登載啊！
雖然，設計就像一門歷史課，從時代背景就能見微知著。然而隨著時代不斷向前進，丹麥設計注重使用功能而又備感親切，卻又不失新技術探索的美學創造精神、過往簡潔而又貼近自然的家具設計，加上那最獨特的，背後那些擁有超然手工藝身手的木匠，這些經典作品今日在國際拍賣市場的價格扶搖直上而不再親近。卻也由於這樣的事實，一直是國際收藏家奉為圭臬的最重要原因──體現現代主義與傳統美學的整體諧和之中，那份獨一無二保留傳統人文的榮耀。